作为科幻文学经典，美国作家弗兰克·赫伯特的小说《沙丘》自身庞大纷乱、不流畅难读，影视化改编更是崎岖重重。此前不乏应战者，但均折戟沉沙。仅有成功将其搬上大荧幕的大卫·林奇，还将这一阅历视为职业生涯中的巨大失利而耻于署名，至今难以放心。关于好莱坞而言，《沙丘》是个风险的引诱。
不过当这只棘手的山芋传给了丹尼斯·维伦纽瓦，却令很多影迷翘首以待。因为维伦纽瓦长于应战各种新鲜类型与风险项目，他此前每次出手都可谓不俗。《焦土之城》以严酷的人伦悲惨剧观照宗教与战役；《边境杀手》则在以暴制暴的缉毒举动中反思次序与品德；尤其是在通过《来临》《银翼杀手2049》的锻炼后，他日益形成了极富作者特征的科幻创造风格，俨然可与诺兰并称当今好莱坞科幻片范畴的双子星。
与诺兰沉迷于织造叙事迷宫不同，维伦纽瓦更拿手营建诗化的意境。他的科幻片可称为一种“诗意科幻”，叙事俭省、节奏缓慢、情感抑制，长于以冷峻又细腻的姿势触探人物的隐秘心里，并将空间环境与人物心思严密勾连。这位来自加拿大魁北克的导演好像自但是然地将出生地的阴冷寒冷注入到了自己的印象中，常令人体会到无边的孤单与忧郁。
电影《沙丘》连续了维伦纽瓦一向的文艺调性。影片不追求情节的跌宕崎岖，而是以典礼化的局面、沉溺式的气氛制胜。厄拉科斯星上遮天蔽日的黄沙，阿拉丹星球上薄雾笼罩的群山，无不在烘托和累积着一种心情。片中有这样一幕：“甜茶”扮演的主人公保罗·厄崔迪行将脱离故乡，踏上风险的不知道星球，他垂头徜徉于海滨，背面是悬崖绝壁与飘浮飞船。这可算作维氏印象的典型修辞：将藐小的人物置于庞大的常常是低饱和度的环境中，以空间烘托心情，并暗示其悲惨的未来命运。除了大前景，《沙丘》还宠爱浅焦、失焦镜头，尤其是在表现保罗的种种梦境或错觉时，迟疑的焦点与晃动的光晕相交错，营建了一种奥秘不知道的气氛。
一起，《沙丘》再一次凸显了维伦纽瓦的崇高美学。具体来说，是他对BDO（巨大缄默沉静物体）的一种入神。《来临》中，外星飞船缄默沉静地悬浮于地球上空，成为笼罩人类心头的可见又不知道的巨大暗影。《银翼杀手2049》中，仿制人K游荡于朦胧压抑、一望无垠的城市废墟。《沙丘》也展示了种种崇高意象：国际中疾驰的坚固严寒的飞船，地表下游走的缄默沉静可怖的沙虫，等等。
在影片结尾，沙虫与保罗母子正面遭受，血口獠牙的庞然大物与不知所措的藐小人类构成了一种极具比照性的视觉奇迹。《沙丘》对此类巨大奥秘物体的重复呈现，带给观众的是一种逾越性的崇高体会，一种战栗、愉悦、恐惧、敬畏等种种心情相稠浊的宗教般的感触。
此外，值得一提的是，兴旺的未来科技与落后的冷兵器作战、陈腐的封建政体、传统的典礼习俗等相交错，还让《沙丘》流露出一种独特的未来复古主义风格。
《沙丘》上映后，许多人称誉其为一部“科幻史诗”。看上去，凭借宏阔繁复的故事设定、恢宏发布的局面奇迹，又有汉斯·季默的高水准伴奏的加持，《沙丘》确实成功营建了一种震慑耳目的史诗感。但是，史诗感并不等同于史诗。或者说，《沙丘》有视听堆砌出的史诗感，却担不起史诗的内核。
史诗的要义在于以庞大叙事呈现宏阔的年代景象、典型的人物形象与深重的思维意涵。或许是为削减电影观众对原著的承受难度，又或许是维伦纽瓦一向的极简美学使然，影片在叙事上大做减法。与原著比较，影片省掉了很多的权谋智斗进程，省掉了许多人物更杂乱的性情面向和生长布景，然后使得故事简化为一出老套而缺少悬念的“宫斗剧”或“天选之子落难记”。例如，“暴君”哈克南男爵、“野兽”拉班等许多哈克南族反派人物被处理得非常漫画化、扁平化，并未展示出足智多谋的一面。哈克南男爵每一次看似充溢威严感的升空场景，不只不可怖，乃至很搞笑。而张震扮演的岳医师更是来去匆匆，沦为符号化的东西人。
影片在叙事从简的一起，毫不小气地把镜头用在展示主人公保罗的心路历程和“甜茶”的颜值上，诲人不倦地呈现他种种纤细的情感崎岖状况。这当然是出于刻画心里丰厚的悲惨剧英豪的需求，但不免让影片变得节奏奇怪：叙事唐塞匆忙，抒发漫无控制。或者说，有时太快，有时又太慢。
例如，片尾保罗与弗里曼人的决战场景自身就平平无奇，在升格镜头与抒发音乐的烘托之下反而变得更冗长庸俗，给人以激烈的为德不卒之感。显着，维伦纽瓦有意逃离类型片的经典三段式结构，防止漫威式影片以情节高潮影响观众的途径，但好像又走到了强硬抒发的极点。
电影《沙丘》简化的，或许还有小说《沙丘》的深沉内在。原著《沙丘》之所以被许多读者奉为柱石式的科幻著作，很大程度在于它有深化的实际隐喻。小说面世于上世纪60年代的暗斗语境下，因而带有非常典型的暗斗意识形态。看似悠远的星际故事，其实直接映照着实际国际中的大国博弈、宗教抵触、地舆政治学、生态危机、殖民主义等。例如，关于香料的抢夺便直接对应着至今引战不休的石油政治。
而小说关于这出实际中权利游戏的深化洞悉，乃至在某些特定的程度上预见了这以后几十年间国际格式的风云变幻。可以说，小说《沙丘》的拔尖之处在于它是寓言，也是预言。但显着，电影《沙丘》将焦点更多地放在了主人公保罗的身份焦虑和生长挫折上，有意无意地忽视了史诗应该具有的更深广的表意空间。
当然，因为体量的约束，原著故事在电影中还远未完毕。或许电影《沙丘》会是一部真实史诗的初步呢？这样的一个问题只能有待在续会集寻觅答案了。值得一提的是，与原著或其他改编版别比较，电影《沙丘》表现出了非常应景的身份政治。片中的杰西卡夫人等女人人物被赋予更显着的人物功用和人物重量，尤其是以往著作中以白人男性形象呈现的凯恩斯博士，在这部影片中被刻画为黑人女人形象，更是直接照应了近年来西方社会在性别、种族等方面身份政治潮流兴起的现状。但这也再一次印证了，实际是幻想的土壤。那些看似将目光投向悠远未来的科幻电影，实际上总是不停地回望与注视着咱们的此时此刻。
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